De todas as partes do corpo, a mão é por muitos consideradas as mais difíceis de desenhar. Todos nós temos histórias de como, no início, manteríamos as mãos de nossos personagens atrás das costas ou nos bolsos, evitando o máximo possível a tarefa de enfrentar as mãos. No entanto, paradoxalmente, eles são nossa referência mais facilmente disponível, estando em nosso campo de visão em cada momento de nossas vidas. Com apenas um acessório extra, um pequeno espelho, podemos referenciar mãos de todos os ângulos. O único desafio real, então, é a complexidade deste órgão notavelmente articulado: é quase como desenhar uma pequena figura para um maior, não se sabe por onde começar.
Neste tutorial vamos desconstruir a própria anatomia da mão e de fato desmistificá-la, de modo que quando você olha para uma mão para referência, você pode fazer sentido dela como um grupo de formas simples, fáceis de montar.
Uso as seguintes abreviaturas para os dedos:
- Th = polegar
- FF = dedo indicador
- MF = dedo médio
- RF = dedo anelar
- LF = dedinho
Noções básicas da Mão
Aqui está uma rápida olhada na estrutura óssea da mão (esquerda). Em azul, os oito ossos do carpo, em roxo, os cinco ossos metacarpo, e em rosa, as 14 falanges.
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Como muitos desses ossos não podem se mover, podemos simplificar a estrutura básica da mão: o diagrama à direita é tudo que você realmente precisa lembrar.
Note que a base real dos dedos, a articulação que corresponde aos dedos, é muito menor do que a base aparente formada por retalhos de pele. Isso será importante para desenhar dedos dobrando como veremos mais tarde.
Com base no acima, uma maneira simples de desenhar a mão é começar com a forma básica da palma, uma forma plana (muito parecido com um bife, mas arredondado, esquartejado ou trapezoidal) com ângulos arredondados, em seguida, fixar os dedos :
Se você tem dificuldade em desenhar dedos, é muito útil pensar neles, e desenhá-los, como pilhas de três cilindros. Cilindros são fáceis de desenhar sob qualquer ângulo, tirando grande parte da dor de cabeça de desenhar dedos em perspectiva. Observe como as bases dos cilindros são exatamente as dobras que você precisa desenhar quando o dedo dobra.
Isso é importante: as articulações dos dedos não estão alinhadas em linhas retas,mas caem em arcos concêntricos:
Além disso, os dedos não são retos,mas se curvam ligeiramente em direção ao espaço entre MF e RF. Mostrar isso ainda sutilmente dá vida a um desenho:
Não esqueçamos as unhas. Não há necessidade de sempre desenhá-los, na verdade eles são um grau de detalhe que só parece certo quando as mãos são vistas suficientemente de perto, mas não somos geralmente ensinados como eles devem olhar, e por causa disso, eu não poderia fazê-los olhar direito por um longo tempo. Aqui estão algumas notas na unha:
- A unha começa na metade da articulação superior do dedo.
- O ponto onde a unha se desprende da carne varia: algumas pessoas têm todo o caminho na borda do dedo, outras têm muito baixo (linha pontilhada), então no caso das unhas são mais largas do que são longas.
- As unhas não são planas, mas em forma de telhas, com uma curvatura que varia de extrema a muito leve. Observe sua mão e você pode achar que essa curvatura é diferente para cada dedo – mas esse nível de realismo é desnecessário no desenho, felizmente.
Proporções
Agora, tomando o comprimento (aparente) de FF como nossa unidade base, podemos aproximadamente colocar as seguintes proporções:
- A abertura máxima entre th e FF abertura = 1,5
- A abertura máxima entre FF e RF = 1. O MF pode estar mais próximo de qualquer um sem afetar a distância total.
- A abertura máxima entre abertura de RF e LF = 1
- O ângulo máximo entre Th e LF é de 90º, extraído da própria base da articulação do Th: o LF totalmente estendido está alinhado com ele.
Eu disse “grosseiramente” porque isso varia com as pessoas, às vezes muito, mas lembre-se que desviar da norma no papel pode parecer errado. Em caso de dúvida, essas medidas sempre parecerão certas.
Detalhes
A forma básica é apenas um aspecto desafiador da mão; o outro pode ser o detalhamento de dobras e linhas. Quem não se frustrou ao desenhar uma mão e não conseguir fazer com que todas essas falas pareçam certas? Vejamos as linhas de dobra e alguns detalhes de medição:
- A extensão virtual da linha interna do pulso separa o polegar dos dedos. Uma pequena linha tendinosa pode marcar a junção do pulso e da mão.
- Quando os dedos estão juntos como acima, o polegar dobra um pouco sob a palma da mão e está parcialmente escondido.
- O FF ou RF, por vezes quase tanto quanto o MF.
- As dobras que marcam os dedos são elípticas ou como parênteses, mas quando a mão é plana como acima elas não são pronunciadas (a menos que alguém tenha dedos salientes, o que acontece em mãos muito trabalhadas) e podem ser desenhadas como meras covinhas.
- As dobras das articulações dos dedos mostram elípticamente na parte de trás, mas desaparecem quando os dedos estão dobrados. Eles mostram como linhas paralelas no lado da palma, mas são mais pronunciados na articulação inferior – normalmente você não usaria duas linhas para as articulações superiores.
- Da parte de trás, as linhas dos dedos estendem-se até o limite da palma, o que faz com que os dedos pareçam mais longos pelas costas.
Por dentro, as linhas são mais curtas porque a parte superior da palma é acolchoadas, de modo que os dedos parecem mais curtos na palma da mão. - As linhas dos dedos terminam são linhas de arrasto (estes traços horizontais curtos) em ambos os lados, e em ambos os lados essas linhas de arrasto todos apontam para longe do MF.
Observe também, no diagrama acima, como as unhas não são desenhadas totalmente, mas indicadas de forma sutil e adequada ao nível geral de detalhamento (que é um pouco mais alto do que o necessário, para fins de mostrar todas as linhas). Quanto menor a mão que você está desenhando, menos detalhe você quer nele, a menos que você queira que pareça velho.
Eu não mencionei as linhas da mão acima, então vamos dar uma olhada neles de perto aqui:
- As linhas mais visíveis na palma da mão: as chamadas linhas de coração, cabeça e vida, são onde a pele dobra quando a palma é tampada. A menos que seu estilo seja muito realista, não há necessidade de desenhar outros, ele vai parecer excessivo.
- Não confunda a linha de vida com o contorno do polegar,que se torna visível sob certos ângulos, como o da direita. A linha de vida é quase concêntrica com o contorno do polegar, mas veja o quanto mais alto na palma da mão ele se origina – a base (verdadeira) do FF, na verdade.
- Do lado, o estofamento na base de cada dedo aparece como uma série de protuberâncias curvas e paralelas.
- Estas linhas dobradas envolvem meio caminho em torno dos dedos. Eles são acentuados como as curvas dos dedos.
- Há uma pequena colisão aqui no dedo estendido devido ao acúmulo de pele. A colisão desaparece quando o dedo se dobra.
Agora, o que vemos quando a mão é estendida e vista de lado?
- Do lado de fora, a linha de pulso se curva para a base da palma da mão, de modo que a transição entre os dois é marcada por um galo suave.
- A parte inferior da mão parece mais plana por fora do que por dentro, embora a base do polegar ainda possa ser visível.
- Do lado de fora, a última articulação do RF está totalmente exposta porque o LF está bem recuado.
- Por dentro, um pouco ou nenhum do MF pode ser visível, dependendo do comprimento do FF.
- Dentro, a linha de pulso é coberta pela base do polegar, por isso a transição é mais abrupta e a colisão mais importante.
Note também que quando visto de fora, as palmas das mãos mostram outra linha de contorno nova. Ele começa no pulso e, à medida que a mão gira mais, junta-se com a linha LF, até cobrir a base Th:
Faixa de Movimento
Articulação detalhada implica movimento, e as mãos se movem constantemente. Não apenas para usos funcionais (segurando uma caneca, digitando), mas também expressivamente, acompanhando nossas palavras ou reagindo às nossas emoções. Portanto, não é surpresa que desenhar bem as mãos requer entender como os dedos se movem.
O Polegar e os Dedos
Vamos começar com o polegar, que funciona sozinho. Sua base real, e centro de movimento, é muito baixa na mão, onde encontra o pulso.
- A posição natural relaxada deixa um espaço entre o Th e o resto da mão.
- O Th pode dobrar-se até tocar a raiz de LF, mas isso requer muita tensão e rapidamente se torna doloroso.
- O Th pode estender-se até a largura da palma da mão, mas isso também implica tensão e fica doloroso.
Os outros quatro dedos têm pouco movimento lateral e, principalmente, curvam-se para a frente, paralelos um ao outro. Eles podem fazer isso com um certo grau de autonomia, mas nunca sem algum efeito nos dedos mais próximos; tente, por exemplo, dobrar seu MF sozinho, e ver o que acontece com o resto. Só o Th é completamente independente.
Quando a mão se fecha em um punho e os dedos se enrolam juntos, toda a mão mantém uma forma de cuped, como se fosse colocada contra uma bola grande. É que a bola (aqui em vermelho) fica menor e a curvatura mais forte:
Quando a mão está totalmente estendida (à direita), os dedos são retos ou dobrados ligeiramente para trás, dependendo da flexibilidade. Os dedos de algumas pessoas podem dobrar para trás 90º se a pressão for aplicada contra eles.
O punho totalmente fechado vale um olhar detalhado:
- A primeira e terceira dobra do dedo totalmente dobrado se encontram, criando uma cruz.
- A segunda dobra parece ser uma extensão da linha do dedo.
- Parte do dedo é coberta pelo retalho da pele e do polegar, um lembrete de que toda a estrutura do polegar está mais externa. Você pode fazer seu FF escorregar para fora e cobrir o retalho da pele, é anatomicamente possível, mas não é uma maneira natural de formar um punho.
- A junta do MF se projeta mais e os outros dedos caem dele, de modo que do ângulo mostrado aqui, os dedos paralelos são visíveis do lado externo, não do lado interno.
- A primeira e terceira dobras se encontram e criam uma cruz novamente.
- O polegar dobra de modo que sua última seção é foreshored.
- A dobra de pele aqui se destaca.
- Quando a mão faz um punho, os dedos se projetam e os “parênteses” são visíveis.
A Mão como um Todo
Quando a mão está relaxada, os dedos se enrolam ligeiramente – ainda mais quando a mão está apontando para cima e a gravidade os força a dobrar. Em ambos os casos, o FF permanece mais reto e o resto cai gradualmente, com o LF sendo o mais dobrado. Do lado, a gradação nos dedos faz com que o exterior 2 ou 3 espiem entre FF e Th.
LF frequentemente “foge” e fica isolado dos outros dedos – outra maneira de fazer as mãos parecerem mais naturais. Por outro lado, o FF e o MF, ou MF e RF, muitas vezes se juntam, “grudando” juntos enquanto os outros dois permanecem soltos. Isso faz a mão parecer mais animada. Os pares RF-LF também ocorrem, quando os dedos estão frouxamente dobrados.
Como os dedos não têm o mesmo comprimento, eles sempre apresentam uma gradação. Ao agarrar algo, como o copo abaixo, o MF (1) envolve o mais visivelmente ao redor do objeto enquanto o LF (2) mal aparece.
Ao segurar uma caneta ou semelhante, MF, RF e LF se enrolam de volta em direção à palma se o objeto for mantido apenas entre Th e FF (pegue um lápis levemente e observe isso). Se mais pressão for aplicada, o MF participa e se endireita à medida que pressiona contra o objeto. A pressão total resulta em todos os dedos apontando para longe como mostrado aqui.
Como vimos, a mão e o pulso são notavelmente articulados, cada dedo quase tendo uma vida própria, e é por isso que as mãos tendem a toco o ilustrador inicial. No entanto, quando a mão começa a fazer sentido, tendemos a cair na armadilha oposta, que é desenhar as mãos muito racionalmente – dedos cuidadosamente tomando seus lugares, linhas paralelas, alinhamentos cuidadosos. O resultado é duro e simplesmente muito manso para uma parte do corpo que pode falar tão expressivamente quanto os olhos. Ele pode funcionar para certos tipos de personagens (como aqueles cuja personalidade mostra rigidez ou insensibilidade), mas na maioria das vezes, você vai querer desenhar mãos animadas e expressivas. Para isso você pode ir de duas maneiras: adicionar atitude (ou seja, adicionar drama ao gesto, resultando em uma posição de mão dinâmica que provavelmente nunca seria usada na vida real) ou adicionar naturalidade (observe as mãos de pessoas que não estão pensando neles para ver a casualidade a que estou me referindo). Não posso mostrar todas as posições manuais que existem, mas dou abaixo exemplos de mão restrita versus natural/dinâmica:
*Nota neste caso específico – lutadores treinados sempre manterão os dedos paralelos enquanto socam (como na posição forçada), caso contrário, eles podem quebrar seus dedos.
Diversidade
As mãos variam individualmente tanto quanto as características faciais. As mãos dos machos diferem das do feminino, jovens de antigamente, e assim por diante. Abaixo estão algumas classificações existentes, mas elas não cobrem toda a gama de caracteres que uma mão pode ter. Caráter é uma boa palavra porque é mais útil desenhar as mãos como se fossem personagens com sua própria personalidade: delicado, macio, seco, insensível, sem problemas e assim por diante. (Veja o tempo de prática)
Formas de mão
Trata-se realmente da proporção de dedos para a mão:
Formas de dedos
Nem as unhas são todas iguais! Bem, a Mãe Natureza nos dá bases de unhas planas ou redondas, na verdade, e as diferentes maneiras de estilizar a unha são feitas pelo homem.
Tempo de prática
- Observe as mãos das pessoas. Primeiro, para anatomia: como os dedos se parecem em várias posições, como as linhas mostram e mudam, como certos detalhes dependem da tensão, etc. Segundo, para a diversidade: como as mãos masculinas diferem das mãos femininas? Como eles mudam com a idade? Com peso corporal? Você poderia reconhecer alguém pelas mãos?
- Faça esboços rápidos de energia das mãos, de qualquer fonte – a sua, de outras pessoas, fotos. Você pode encontrar algumas fotos de ações de mãos no Mercado Envato. Não se preocupe com seus esboços tendo proporções corretas ou mesmo parecendo muito; trata-se de capturar expressão.
- Desenhe suas próprias mãos em várias posições e, usando um espelho, de vários ângulos, certificando-se de desconstruí-las nas formas mais simples possíveis (o equivalente a desenhar uma figura de vara e, em seguida, carní-la). Você também pode começar com o esboço de energia e construir sobre isso (como fizemos com a figura completa) antes de finalmente refinar os detalhes. Nos esboços abaixo o sub-esboço é muito leve, mas em alguns você pode apenas ver as formas simples amplas usadas.