Enigma-me isso: “O Morcego, o Gato e o Rato” soa mais como uma linha de abertura para uma piada ou o título de um livro do Dr. Seuss? Na verdade, esses são três elementos centrais de The Batman, o filme atrasado do COVID, e muito esperado do roteirista-diretor Matt Reeves e do co-escritor Peter Craig.
Vou confessar ser um grande fã da trilogia “Cavaleiro das Trevas” de Christopher Nolan (que terminou há 10 anos) e ser um pouco cético para uma nova versão com Robert Pattinson no papel principal (estou optando por ignorar totalmente as representações entre os filmes de “Liga da Justiça”).
Sabendo muito bem como é importante para os fãs assistir a esses filmes com novos olhos e uma cabeça limpa, esta revisão é propositalmente vaga sobre o que certamente provará ser alguns dos pontos de discussão mais populares e controversos.
Vamos começar com uma descrição geral e a configuração. O filme é sombrio, sombrio, corajoso e sujo. Gotham é uma fossa de corrupção e crime, e não temos vislumbre do outro lado, assumindo que há um. O bilionário Bruce Wayne (Robert Pattinson) ainda está em seu segundo ano como o Batman, muitas vezes referido como “Vingança”. Há uma história substancial para o Sr. Wayne, que vive em relativa reclusão com seu fiel servo Alfred Pennyworth (Andy Serkis), enquanto o Batman ronda à noite em seus esforços para limpar a cidade.
Claro, ele é incapaz de acompanhar o crime e a corrupção, mesmo com a estreita aliança que construiu com o bom policial, o Tenente james Gordon (Jeffrey Wright). É preciso as habilidades de detetive poirot do Batman para resolver um enigma deixado como uma pista em um caso particularmente importante de assassinato. Logo é óbvio que um serial killer está trabalhando e ele propositalmente atraiu o Batman para o seu jogo.
O cruzado encapuzado passa a cruzar caminhos com Selena Kyle/Mulher-Gato (uma maravilhosa Zoë Kravitz), Oswald Cobblepot/Pinguim (um Colin Farrell irreconhecível), o promotor Gil Golson (Peter Sarsgaard) e o senhor do crime Carmine Falcone (John Turturro). Quando vips da cidade começam a aparecer mortos, é um mascarado Edward Nashton/Riddler (Paul Dano) que sempre parece um passo à frente. Todos os acima recebem a chance de brilhar na tela, e enquanto nenhum nos decepciona, não é até que a máscara seja arrancada de Riddler, e Dano realmente brilha, que nos resta querer mais. Deve-se notar que Farrell (com suas próteses faciais e terno gordo) é uma espécie de segundo violino aqui, mas é certamente intencional e destinado a preparar o palco para mais travessuras de Pinguim na estrada.
Pattinson certamente receberá o maior escrutínio. Eu o achei um excelente Batman, com maquiagem de olho roxo manchada por suor sob seu capuz, mantendo o tom grunhido. Sua voz sussurrante difere do rosnado grave de Christian Bale, mas trabalha para a natureza retirada do personagem e preferência pelo trabalho de detetive sobre a luta. Mantendo-se fiel à premissa de que este é apenas seu segundo ano, há uma escassez significativa de “brinquedos maravilhosos”, e o batmóvel é menos foguete e mais cupê- up. O contraste com estes é um batsuit que parece bastante avançado (e parece legal).
É o Bruce Wayne do Pattinson que não funcionou para mim. Respeito o aspecto bilionário recluso, mas ele parece mais alguém a caminho de um show do Nirvana, deixando-nos imaginando como alguém poderia não ligar os pontos entre um cara rico assustador e um cara assustador quase idêntico em um terno de morcego. É uma pequena reclamação que ficou comigo.
*Mds como ninguém vê esse adolescente emo bilionário e não liga os pontos kkk
O compositor ganhador do Oscar Michael Giacchino (Up, 2009) adota uma abordagem mais clássica do que os dramas dos antecessores Hans Zimmer e Danny Elfman. Giacchino tem sido um colaborador frequente da Pixar, e marcou alguns sucessos conhecidos em franquias como ‘Jurassic World’, ‘Star Trek’, ‘Planeta dos Macacos’, ‘Missão Impossível’, ‘Homem-Aranha’ e ‘Star Wars’. O trabalho dele se encaixa bem aqui.
Adaptando personagens e histórias originadas por Bob Kane e Bill Finger, Matt Reeves e Peter Craig encontraram uma maneira de colocar seu próprio selo na obra. Craig é filho de Sally Field, ganhador do Oscar, e seus roteiros anteriores incluem The Town (2010), partes 1 e 2 de Jogos Vorazes: Mockingjay, e projetos de alto nível em Top Gun: Maverick e Gladiador 2. O diretor Reeves já dirigiu o excelente filme de terror Let Me In (2010), além de Dawn of the Planet of the Apes (2014) e War for the Planet of the Apes (2017).
Isso marca a primeira de uma trilogia planejada do Batman, e algumas das últimas cenas aparentemente prepararam o palco para o que está por vir. Embora este seja um filme estranho, aqui está esperando que a franquia mantenha esse tom e evite a abordagem típica de CGI da Marvel/DC. Afinal, batman é apenas um homem, não um Deus com superpoderes. Este filme é uma mistura incomum de noir-horror-detetive-ação-psicológico thriller em uma caixa cinza com um lacinho preto, e embora provavelmente será divisivo entre os fãs (isso é tudo?), este épico de 3 horas nos deixa ansiosos para a próxima ‘bat-vingança’.
Vale a pena assistir The Batman?
Se você quer tirar alguma coisa desta crítica, que seja isso – não vá ao cinema esperando um blockbuster de super-herói cheio de CGI na veia de um filme de Snyderverse ou como um filme da Marvel. Como seu personagem-titular, The Batman trabalha melhor sozinho, longe da loucura dos universos compartilhados de super-heróis e do hype dos blockbusters de verão. Pense nisso como “Ano Zero” para o novo Cavaleiro das Trevas.
Ao enfatizar o ‘Dark’ sobre o ‘Cavaleiro’, Reeves e Pattinson nos deram um filme sério, que não é apenas o filme do Batman que merecíamos, mas também o filme do Batman que precisávamos.
